LOVING PABLO (2017) de Fernando Léon de Aranoa

“¿Plata o bodrio?”

Para todos aquellos que piensan que esta película es un cantadísimo intento de subirse al carro de la moda de la serie “Narcos”, es justo decir que antes de su estreno en 2015 ya se estaba gestando el proyecto de la cinta, ya que unos meses antes del bombazo de la serie de Netflix, se había anunciado que Javier Bardem y señora, Penélope Cruz, iban a protagonizarla, dirigidos por Fernando León de Aranoa.

Pero también es de ley decir, que su rodaje empezó en 2016, por lo que cuesta horrores no suponer que el exitazo de la serie no condicionara en algo el desarrollo de “Loving Pablo” (2017).

Veréis, yo no quiero ser mala, que para malas, ya están siendo las críticas y la acogida en general de la película en las salas y festivales. Pero esta película se estrella ella solita, y ni el villano recurrente de Hollywood, Javier Bardem ni su señora, la española recurrente, logran salvarla.

Y es que por mucho que pudiera atraer el morbo inicial de verlos juntos en escena, como ya ocurrió con Tom Cruise y Nicole Kidman en “Eyes wide shut” (1999); debo decir que ni son Tom y Nicole, ni tienen a Kubrick detrás, ni es una buena película y os aseguro que una patata y un calcetín tienen más química que ellos dos juntos.

El gran reclamo, que lograba desmarcarse un poco de la estela de “Narcos”, era que el planteamiento de la trama era todo a través de la perspectiva de la periodista Virginia Vallejo, que fue durante años la amante de Escobar. Este hecho nos sugería que quizá se diera una visión más intimista y cercana del personaje de Pablo Escobar, pero el problema es que Aranoa ha intentado meter en dos horas y cinco minutos toda la historia de la llegada al poder de Escobar, las acciones que tuvo que llevar a cabo para mantenerse en lo más alto y todos los errores que cometió que le llevaron a su muerte. Y eso, señor director es intentar abarcar demasiado.

Y así le ha salido la película, una historia apelotonada, que nunca llega a despegar del todo y que en vez de dar otra visión distinta y personal de la historia como parecía, parece un recopilatorio de los grandes éxitos del traficante, metidos a presión y que nos cuenta otra vez una historia que ya conocíamos y que hemos visto hace lo suficientemente poco tiempo para recordarla y que nada nos interese o sorprenda.

¿Hablamos ya de lo que todo el mundo remarca como lo peor de lo peor de la película? ¿El gran despropósito de “Loving Pablo” (2017)?

A mí que alguien me explique que tuvieron que darle al director, para que accediera a rodar una película de colombianos, en Colombia, en los años ochenta y noventa, toda en inglés, pero con acento colombiano. Pues espero que una bolsa de basura tamaño jardín llena de billetes, un huevo de dinosaurio y el robot R2D2 original de 1977 para que lo pusiera en el recibidor de su casa. Si no, NO me lo explico.

¿Sabéis lo ridículo que es ver a dos colombianos de algún lugar perdido de Medellín, que no sabrán ni escribir el nombre de su pueblo, hablarse entre sí en un inglés de academia CCC, totalmente fonético y súper falso? Pues así dos horas…

Pero ¡ey! Que cuando tienen que insultar, lo hacen en español, que insultar en colombiano está súper de moda. En fin, todo sea para que los “yankees” no tengan que leer subtítulos, que no les gusta nada y si los hay, no van al cine y luego pasa lo que pasa.

¿Y qué me decís de los pobres Javier y Pe? Dos años hablando en colombiano en su casa para perfeccionar el acento, para que luego la película llegue a España y os la doblen actores que ni se molestan en ponerle cierto “deje” paisa. Me los imagino estrujando con mucha rabia y coraje sus fajos de billetes.

En fin, “Loving Pablo” (2017) es además de un despropósito, una película monótona, un refrito de una historia que casi todo el mundo conoce, que intenta abarcar demasiado y termina por perderlo casi todo, yo no la calificaría como mala, pero sí como telefilme. Totalmente innecesaria, prescindible y carente de todo atractivo.

Quizá para alguien que se haya mantenido ajeno a todo el universo “Narcos” le pueda resultar interesante, pero nada más.

Nuestra calificación: (2/5)

“Silver or mess?”

For all those who think that this film is a highly sought-after attempt to get on the bandwagon of the “Narcos” series, it is fair to say that before its premiere in 2015, the tape project was already being gestated, since a few months before the bombing of the Netflix series, it had been announced that Javier Bardem and lady, Penélope Cruz, were going to star, directed by Fernando León de Aranoa.

But it is also true to say, that its filming began in 2016, so it costs horrors not to assume that the success of the series didn’t condition something in the development of “Loving Pablo” (2017).

I dont want to be bad, that for bad, they are already being the critics and the general reception of the film in the halls and festivals. But this movie crashes alone, and neither the recurring villain of Hollywood, Javier Bardem nor his wife, the recurring Spanish, manage to save her.

And it is that as much as it could attract the initial morbid of seeing them together on stage, as it happened with Tom Cruise and Nicole Kidman in “Eyes wide shut” (1999); I must say that neither are Tom and Nicole, nor have Kubrick behind, nor is it a good movie and I assure you that one potato and one sock have more chemistry than the two of them together.

The great claim, which managed to distance itself a bit from the wake of “Narcos”, was that the approach of the plot was all through the perspective of the journalist Virginia Vallejo, who was for years the lover of Escobar. This fact suggested that perhaps a more intimate and close vision of the character of Pablo Escobar could be given, but the problem is that Aranoa has tried to put in two hours and five minutes the whole story of Escobar’s coming to power, the actions he had to carry out to stay on top and all the mistakes he made that led to his death. And that, Mr. Director is trying to cover too much.

And so the film has come out, a story packed, that never gets to take off completely and instead of giving another different and personal vision of history as it seemed, it seems a compilation of the great successes of the trafficker, put under pressure and that tells us again a story that we already knew and that we have seen enough time ago to remember it and that nothing interests us or surprise us.

Do we already talk about what everyone points out as the worst of the worst in the film? The great nonsense of “Loving Pablo” (2017)?

To me that someone explain to me that they had to give the director, so that he agreed to shoot a film of Colombians, in Colombia, in the eighties and nineties, all in English, but with a Colombian accent. Well I hope that a garden-sized trash bag full of bills, a dinosaur egg and the original R2D2 robot from 1977 to put it in the hall of your house. If not, I can’t understand it.

Do you know how ridiculous it is to see two Colombians from some lost place in Medellin, who will not know or write the name of their town, talk to each other in an English of CCC academy, totally phonetic and super false? Well, two hours…

But hey! That when they have to insult, they do it in Spanish, that insulting in Colombian is super fashionable. Anyway, everything is so that the “Yankees” do not have to read subtitles, they do not like anything and if there are any, they do not go to the movies and then what happens happens.

And what do you say about the poor Javier and Pe? Two years speaking in Colombian at home to perfect the accent, so that later the film arrives in Spain and be dubbing their voices by actors who don’t even try to put the accent “paisa”.

In short, “Loving Pablo” (2017) is also a nonsense, a monotonous movie, a story that almost everyone knows, trying to cover too much and end up losing almost everything, I would not qualify as bad, but yes as a telefilm. Completely unnecessary, dispensable and devoid of all attractiveness.

Maybe for someone who has stay away from the whole universe of “Narcos” may be interesting, but nothing more.

Traducido por: Eduardo Llorente.

Our rating: (2/5)